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 马连良：（京剧音配像录音主演）
著名京剧表演艺术家马连良（1901-1966），字温如，回族，北京人。幼年入喜连成科班，曾从叶春善、蔡荣桂、萧长华学老生。11岁时同时学演老旦、丑和小生戏，有时扮演龙套。15岁时变声后，学习重念剧目《审潘洪》、《十道本》、《胭脂褶》、《盗宗卷》等，为其念白打下深厚功底。17岁，学艺十年期满出科，应邀去福州担任主演。18岁北返，声誉鹊起。21岁时初演于上海，标以谭派须生。辞出富连成社搭班演出期间，为追摹谭派艺术，时常登门求教于王瑶卿。艰辛的广征博采与不断的舞台实践，使他的表演艺术不断精进，他的演出剧目很多，24岁演出《打登州》、《白蟒台》等戏，发出创新光彩，被观众誉为独树一帜。25岁开始整理改编、演出传统剧目。1927年挑头演出，名挂头牌。翌年与周信芳同台演于天津，技艺精湛，各具风采，被誉为"南麒北马"。1936年为改革京剧征股筹建新新戏院（今北京西长安街首都电影院）。1938年获丁果仙所赠《反徐州》剧本，改为《串龙珠》，表现反抗异族压迫，首演于新新戏院。方拟再演，被日伪当局勒令停演。抗战胜利后，在北平多次参加义演。1946年春，赴上海为宋庆龄主办之儿童福利基金会义演多场。1948年冬，由沪赴港演出，因患病滞留于港。
1951年10月1日马连良滞港三年多后，谢绝了台湾的约请，秘密乘车至罗湖，经深圳到达广州，随即转往武汉，与张君秋组成中南联谊京剧团演出，然后北返。1952年7月1日受到周恩来总理接见，他热爱祖国，热爱社会主义，毅然返回内地之举，受到周恩来的赞扬。1952年8月建立"马连良京剧团"。先在青岛演出，演期未满即返京，主动参加第三届赴朝慰问团，在朝鲜演出《四进士》等剧。返京后，参加慰问中国人民解放军的演出。1955年，马连良京剧团与谭富英、裘盛戎之北京市京剧二团合成北京京剧团，马连良任团长。次年底，张君秋领衔之北京市京剧三团并入。此后，该团与中国京剧院合作排演《赤壁之战》，与谭富英、张君秋、裘盛戎等人合演《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《青霞丹雪》、《官渡之战》、《海瑞罢官》、《状元媒》等，1962年兼任北京市戏剧专科学校校长。
马连良的演唱，以谭鑫培唱腔为基础，结合本身条件，吸取各家之长，大胆突破传统，发展自己的的所长，创立与人不同的唱法。他的演唱，潇洒、流利、舒展、灵巧，深沉中显潇洒，奔放而不失精巧，粗豪又不乏细腻。他的念白顿挫分明、抑扬有致，注重声情，悦耳动听。与唱腔互为表里，相得益彰。因而马派剧目多是唱念并重，甚至念重于唱。其身段动作的风格也与唱念和谐统一，飘逸、潇洒、帅气、大方，将形式美和刻画人物、传达感情融为一体。马派艺术还有一个突出特点是注重舞台的整体美，他从舞台布景、服装、道具、乐队等整体配合上极其认真，一丝不苟，对合作者他更是十分尊重，谦逊好学，在他挑班的"扶风社"与张君秋、叶盛兰、郝寿臣、马富禄合作，有"扶风五虎"之称。他以独特的风格，为京剧开创一代新声，成为广大群众喜闻乐唱的马腔，丰富了京剧老生的唱腔艺术。马连良早年除受叶、蔡、萧诸业师传授外，表演上还潜习做工老生贾洪林，在继承、发展传统的基础上，形成了马派的表演风格。他的表演，手、眼、身、步结合一体，准确严谨，凝重潇洒，将人物蕴涵的复杂感情，节奏鲜明地形之于外，形成独具艺术魅力的"马派"风采。
马连良在科班时就重视演出服装的整洁。出科后，更不断有多改革。例如：黑绒罩面的纱帽，突出双龙的王帽，打破赭蓝二色、增添多种颜色的鸭尾巾，乔玄戴的香色素相纱，登坛借风的鹤氅，鲁肃的青绒官衣，蒯彻的黑色改良蟒，永乐皇帝的箭衣蟒，轻薄适度的髯口，甚至灰色的小腰包等，均依塑造人物的需要而设计。其它如圣旨、令箭、酒壶、文房四宝等道具，也都处处留意以使之既合理又美观，可以说，马连良是一位天资超凡的艺术大师。
马连良严格要求一台无二戏，欢迎同台演员尽抒所长，以取得交相辉映，相得益彰的效果，他毕生坚持搭配整齐的艺术阵容，严谨严肃而认真的演出作风。包括一般配角，甚至龙套演员，都必须一丝不苟，向观众负责。二十世纪五十年代，马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎及一批著名京剧艺术家合组北京京剧团，阵容强大，流派纷呈，合作演出了一批好戏，成为菊坛一大盛事。
马连良一生收徒很多，南北多有传人，较著名者有马长礼、张学津、冯志孝、梁益鸣。
马连良的京剧音配像录音剧目有：《赵氏孤儿》、《十老安刘》、《胭脂宝褶》、《甘露寺》、《三娘教子》、《四进士》、《二堂舍子》、《清官册》、《打侄上坟》、《黄金台（搜府盘关）》、《失空斩》、《将相和》、《关度之战》、《赤壁之战》、《群英会》、《借东风》、《马义救主》、《一捧雪》、《审头刺汤》、《雪盃圆》、《海瑞罢官》、《串龙珠》等。
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