京劇
京劇自清朝道光年間從北京傳到天津。清道光二十年（1840）前后，天津首先出現了“群雅集”票房，從事京劇活動。京劇名丑劉赶三即在此參加演出。以后又有余三胜等人來津演出皮簧，曾轟動一時。到同治年間，天津京劇發展到興盛階段。名角接踵而來，譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬、楊月樓等輪流來津獻藝，使天津京劇大大發展起來。清光緒十三年（1887），天津出現梆子和皮簧（京劇）“兩下鍋”的演出局面，二者不僅同台演出，而且混合搭班，風行一時。清末，天津京劇舞台武戲盛行，武生有李春來、李吉瑞、尚和玉等，武丑有張黑。他們在表演風格上追求勇猛、火熾，既重工架，又重拼搏，很合天津觀眾的觀賞口味，故此种演出風格在天津一直延續至今。
“五四”運動前夕，京劇改良運動興起，舞台上出現了反映時事的劇目，如《党人碑》、《新教子》、《新茶花》等。從20年到30年代，天津京劇舞台一直呈現繁榮景象，當時几乎所有的京劇名伶都常來天津獻藝，如老生高慶奎、言菊朋、馬連良、譚富英；武生楊小樓、尚和玉、孫毓�遙坏┘敲防擠肌 萄 鎩Д行≡啤 痘凵𠗟恍∩𤤳碳滔取 懊釹恪 妒 跡瘓喚嗆率儷肌 釹踩鸕熱恕Ｓ捎諤旖蚴撬春德臚罰材媳蔽幕刀嗷閿詿耍簿┘繅膊煥强猓哺髦至髖煞追桌創私渙鰨彩固旖蜆壑詿蟊も鄹＃餐彩幣彩固旖蚓┘繅帳踉詵 怪邪𦲁 盍四媳備髁髖傻姆綹瘛５剿氖茨甏𠗟彩蓯本值撓跋歟慘恍├蔡 鞠貳 釋廢反笫 彩咕┘繆莩 歡瘸魷只吓頭 埂?br>
解放后，天津舞台面貌煥然一新。從 1949年至 1956年，天津的京劇隊伍不斷擴大，演出劇目不斷增加，京劇舞台呈現繁榮局面。以后，天津市京劇團創作的《火燒望海樓》、《六號門》等又轟動全國。現在，天津有市京劇團、天津京劇三團、天津青年京劇團，此外還有一個京劇藝術交流輔導中心。天津人喜愛京劇，京劇藝術的發展興旺与天津也有著密切的關系。至今，這里仍有許多自發的“票房”組織，在公園或街頭一隅，你會經常看到不少熱愛京劇的人自發地聚在一起，唱、念、做、打自娛自樂，樣子還滿正規呢！
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京劇自清朝道光年間從北京傳到天津。清道光二十年（1840）前后，天津首先出現了“群雅集”票房，從事京劇活動。京劇名丑劉赶三即在此參加演出。以后又有余三胜等人來津演出皮簧，曾轟動一時。到同治年間，天津京劇發展到興盛階段。名角接踵而來，譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬、楊月樓等輪流來津獻藝，使天津京劇大大發展起來。清光緒十三年（1887），天津出現梆子和皮簧（京劇）“兩下鍋”的演出局面，二者不僅同台演出，而且混合搭班，風行一時。清末，天津京劇舞台武戲盛行，武生有李春來、李吉瑞、尚和玉等，武丑有張黑。他們在表演風格上追求勇猛、火熾，既重工架，又重拼搏，很合天津觀眾的觀賞口味，故此种演出風格在天津一直延續至今。
解放后，天津舞台面貌煥然一新。從
1949年至 1956年，天津的京劇隊伍不斷擴大，演出劇目不斷增加，京劇舞台呈現繁榮局面。以后，天津市京劇團創作的《火燒望海樓》、《六號門》等又轟動全國。現在，天津有市京劇團、天津京劇三團、天津青年京劇團，此外還有一個京劇藝術交流輔導中心。天津人喜愛京劇，京劇藝術的發展興旺与天津也有著密切的關系。至今，這里仍有許多自發的“票房”組織，在公園或街頭一隅，你會經常看到不少熱愛京劇的人自發地聚在一起，唱、念、做、打自娛自樂，樣子還滿正規呢！