京韻大鼓
京韻大鼓是天津曲藝中的一個主要曲种。京韻大鼓又名小口大鼓，該曲种前身原是怯大鼓，后經鐘万起、于德逵等人的改革，將唱詞改為京口上韻，腔調翻新，變為京音大鼓。后經不斷改革，才最后定名為京韻大鼓。二、三十年代以來，男女藝人如雨后春筍，進一步确立了京韻大鼓在曲藝中位居冠首的地位，并形成了以劉寶全、白云鵬、張小軒為代表的三大流派。劉寶全曾從天津老藝人王慶宏學藝，加之他個人的天賦与勤奮，使他成為京韻大鼓一代巨擘 ，并有“鼓王”之稱，蜚聲曲壇50年而不衰。白云鵬多演子弟書，其藝術特點以小、俏、細著稱，獨樹一幟。張小軒風格粗獷沉著，气力充沛，如長江之水一瀉千里，在唱段收尾時戛然而止，使人感到余韻不絕，別具一格。
以后又有女藝人小彩舞（駱玉笙）崛起于鼓壇，她根据自身特點，兼容劉、白等人之長，創出了自己的藝術風格，特別在低音方面吐字真切，聲腔清楚，為一般女藝人所不及。小彩舞因此成為曲壇女鼓王，執天津曲壇牛耳三、四十年之多。駱玉笙曾為中國曲藝家協會主席，仍偶爾登台獻藝。此外，當年天津還有大鼓票友，較著名者有李石如、馮質彬。
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京韻大鼓是天津曲藝中的一個主要曲种。京韻大鼓又名小口大鼓，該曲种前身原是怯大鼓，后經鐘万起、于德逵等人的改革，將唱詞改為京口上韻，腔調翻新，變為京音大鼓。后經不斷改革，才最后定名為京韻大鼓。二、三十年代以來，男女藝人如雨后春筍，進一步确立了京韻大鼓在曲藝中位居冠首的地位，并形成了以劉寶全、白云鵬、張小軒為代表的三大流派。劉寶全曾從天津老藝人王慶宏學藝，加之他個人的天賦与勤奮，使他成為京韻大鼓一代巨擘
，并有“鼓王”之稱，蜚聲曲壇50年而不衰。白云鵬多演子弟書，其藝術特點以小、俏、細著稱，獨樹一幟。張小軒風格粗獷沉著，气力充沛，如長江之水一瀉千里，在唱段收尾時戛然而止，使人感到余韻不絕，別具一格。
以后又有女藝人小彩舞（駱玉笙）崛起于鼓壇，她根据自身特點，兼容劉、白等人之長，創出了自己的藝術風格，特別在低音方面吐字真切，聲腔清楚，為一般女藝人所不及。小彩舞因此成為曲壇女鼓王，執天津曲壇牛耳三、四十年之多。駱玉笙曾為中國曲藝家協會主席，仍偶爾登台獻藝。此外，當年天津還有大鼓票友，較著名者有李石如、馮質彬。