褚新贵 女 生于1955年， 祖籍河北，大专文化，工艺美术师，供职于天津工艺雕刻厂（已下岗）
本人于72年进天津工艺雕刻厂从事寿山石雕、骨刻、？器多？镶嵌工艺工作，学徒期间从一些老艺人那学到许多中国传统雕刻艺法，而为今后的工艺品创作打下了坚实的基础。
1975年由厂里推荐进入工艺美术大专班学习，曾从师过著名画家孙其峰、霍春阳、冯骥才等众多名师，系统的学习了中国绘画的基础知识，从而为雕刻技艺增添了翅膀。无论是任何材料的雕刻，绘画都是基础。从图案的组织到作品的造形，透视联系都离不开绘画基础。
90年代初一个偶然的机会使我和葫芦艺术结下不解之缘，十年来在这个领域里刻苦研究，创作一个又一个的精品。开始时自己刻花心（按在葫芦器具上带有图案能动的盖子）初下岗时靠此技艺维持生计，后来发现了葫芦砑花工艺，此工艺起源清中期，盛于清末民初。当时公认押花（砑花）最好的是陈锦堂，陈为天津人氏。多年来我潜心研究陈锦堂的押花风格、技术。源于古人，不泥于古人，高于古人，是我一直努力的目标。砑花葫芦首先是图案的组织，一把完整的押花葫芦无论从哪个角度看，都是一副精美的山水，盛花鸟鱼。其次是雕刻的技法，因为是浅浮雕，既要有层次感，有立体感，又要不能伤皮。因此要用玛瑙刀一遍一遍的押、砑、赶、挤、按葫芦表面，使之呈现浮雕花纹。线条要流畅更要有传统艺术的韵味。葫芦造型要以图案匹配，这样创作的作品深得海内外人士喜爱。
从古到今，天津的葫芦制品不管是器具，还是摆件工艺品，在全国乃至世界都是以一流的水准而享誉海内外的。但在历史上葫芦工艺尤其是押花工艺曾一度出现空白。著名学者王业？曾呼吁“工艺美术界，尤其是主管工艺美术的各层领导要重视我国独有的这一传统工艺”（《燕都》一九九二年第五期）。随着改革开放，天津的葫芦工艺大放溢彩，同时也使葫芦押花这一传统工艺得以传承下来，并达到了前所未有的高峰。
押花葫芦具有很高的观赏性和收藏价值，因其制作难度大，工艺复杂，成品、精品极少，更显珍贵。
十年来，经过本人的刻苦努力，在葫芦押花工艺上取得一些成绩，在这一领域中有了一些影响，从而使自己的作品深受广大收藏家的喜爱及好评。

附：王世襄注 押花葫芦：
押花葫芦者取质坚而润之物，如：玛瑙、玉、牛角等，磨成钝刃，押、砑、挤、按葫芦表面，使呈现有如浮雕之花纹。押不同于刻，刻无论深浅，受到之皮与肌必有所失，始生文理。押则皮、肌尽在，并无所失，且皮表不破不裂，方为高手。